Шекспир и музыка

23 апреля 2016 году исполнилось 400 лет со дня смерти Уильяма Шекспира.

 Весь мир, обращаясь к этой дате, еще и еще раз открывает для себя Шекспира вновь, соприкасается с его творчеством через новые театральные постановки, фильмы, мультимедийные проекты, выставки и другие события, постигая, а в чем-то и переосмысливая его наследие. К этой дате библиотекой была подготовлена литературно- музыкальная композиция « Дорогами Уильяма Шекспира». Изюминкой мероприятия стало чтение сонетов Шекспира на английском языке, в исполнении читательницы библиотеки — Эли Филатовой.

Влияние Шекспира на музыку стало заметным, 
как только его пьесы начали ставить в тогдашнем Лондоне. Таким образом, с 17 века и до наших дней его пьесы и поэзия легли в основу всех музыкальных жанров. Вот и мы решили поговорить о Шекспире и музыке, ведь как сказал сам великий Шекспир: 


Кто холоден к гармонии прелестной, —
Тот может быть изменником, лгуном,
Грабителем: его души движенья
Темны, как ночь, и, как Эреб, черна
Его приязнь. Такому человеку
Не доверяй...

Эти знаменитые, столь часто цитированные строки из «Венецианского купца»—отнюдь не единственное признание в любви к музыке у Шекспира. Юлии Цезарь, говоря о дурном характере Кассия, выразительно подчеркивает: «Музыка ему ненавистна». Существует целая литература о целительном воздействии Музыки на основании прославленной сцены пробуждения под музыку больного Лира.
Существует четырнадцать опер на тему «Ромео и Джульетты» Шекспира (в том числе Гарсиа, Цингарелли, Далейрака, Меркаданте, Беллини, Гуно), не говоря уже о неоперных произведениях: драматической симфонии Берлиоза, увертюре-фантазии и дуэте Чайковского, балете Сергея Прокофьева. Столько же — четырнадцать опер на сюжет «Бури». Понятно, больше всего импонировал трагический материал: «Гамлет» (Лист, Гаде, Чайковский, Тома, частично Берлиоз), «Макбет» (Шпор, Верди, Рихард Штраус—называем лишь главнейшие имена), «Король Лир» (Берлиоз, Балакирев), «Отелло» (Россини, Верди), «Юлий Цезарь» (Шуман, Бюлов), «Ричард III» (Фолькман, Сметана). Но и комедии Шекспира неоднократно подвергались музыкальной разработке. Одно из лучших произведений позднего Берлиоза—изящная и ритмически изысканная опера «Беатриче и Бенедикт»—написана по «Много шуму из ничего». К той же комедии интересную музыку написал Э. В. Корнгольд. Упомянем еще об «Укрощении строптивой» незаслуженно забытого (а у нас и вовсе не известного) Германа Гетца и о ранней опере Рихарда Вагнера «Запрет любви» по комедии Шекспира «Мера за меру»—единственной творческой встрече Вагнера со страстно почитаемым им Шекспиром. Были музыкально «озвучены» и «Зимняя сказка» (Флотов, Биттнер, Гольдмарк), и «Двенадцатая ночь» (Гольдмарк). Наконец, шекспировская фантастика эльфов, зачарованного леса и любовных метаморфоз воздушной комедии «Сон в летнюю ночь» нашла исключительное по яркости воплощение в гениальной музыке Мендельсона.
Столь же разнообразны и музыкальные жанры, в которых осуществлялись шекспировские темы и сюжеты. Здесь и сотни оперных партитур, и большие симфонии (вроде «Ромео» Берлиоза), симфонические поэмы и увертюры, музыкальные антракты и интермедии, и небольшие вокальные произведения, и даже оперетты. Шекспировские сюжеты и образы мощно воздействовали на музыку Нового времени. Естественно, что первыми к Шекспиру обратились многочисленные английские композиторы, но далеко не всегда их сочинения соответствовали эстетическому уровню произведений гениального драматурга.
Шекспировский театр стал вершиной английского Возрождения, повлиял на искусство всех последующих эпох. Театр во времена Шекспира был камертоном в оценке художественных ценностей, центром жизни. Театр отражал эстетические идеалы и устремления английского общества. Музыка в театре Шекспира воплотила противоположности — высокое и низкое, трагическое и комическое, эпическое и лирическое. Очевидно, что на рубеже XVI–XVII вв. английская музыкальная культура достигла очень высокого уровня. Чтобы понять это, стоит внимательно перечитать все, что говорится о музыке у Шекспира. Сами произведения Барда свидетельствуют о том, что он был не только любителем музыки, но обладал глубокими музыковедческими познаниями.

Шекспировский публичный театр стал народным видом искусства. Музыка была в нем на ведущих ролях, особенно в драматургии спектакля, Шекспир придавал ей высокое этическое и эстетическое значение. У Шекспира не только суждения о музыке, сама музыка присутствовала в трагедиях, комедиях, хрониках, часто это были песни, которые пелись главными персонажами: Дездемона, Офелия, шут из «Короля Лира», могильщик из «Гамлета».
Музыка в шекспировских пьесах звучала повсюду. Песнями и танцами начиналось представление, в батальных сценах, шествиях, праздниках музыка главенствовала, была различной в жанровом отношении: это были народно-бытовые песни, часто уличные, баллады, мадригалы, канцонетты и сложные вокальные пьесы-арии, которые исполняли не актеры, а вокалисты, помещенные в музыкальную комнату, в театре «Глобус» такая комната была расположена выше сцены. Интересно, что в комедии «Много шума из ничего»персонаж Бальтазар выполнял также роль вокалиста. Некоторые пьесы оканчивались похоронными маршами — «Гамлет», «Кориолан», «Король Лир», «Макбет» завершалась музыкой труб. Иногда музыканты исполняли роль действующих лиц — в «Ромео и Джульетте», «Отелло» и «Бесплодных усилиях любви».
В Англии самыми излюбленными сюжетами Шекспира в музыке стали «Буря» и «Сон в летнюю ночь». В 1755 г. Джон Кристофер Смит написал оперу «Феи» с либретто Гаррика, который использовал первые 4 акта «Сна в летнюю ночь», а в 1756 г. композитор сочинил оперу «Буря». Обе оперы были созданы в стиле Генделя и поставлены в «Друри-Лейн». В 1786 г. Стефен Сторэйс представил оперу «Ошибки» по «Комедии ошибок» на итальянское либретто, это единственная опера вплоть до ХХ в. по этой комедии, музыковеды считают ее одной из лучших ранних опер по Шекспиру.
Все вышеперечисленные факты говорят о существовании в культуре Великобритании целого шекспировского музыкального пласта, направления, которое особенно сильно повлияло на развитие национального мелоса в театре, на оперной сцене и в кинематографе.

Использованная литература:

Орджоникидзе Г. Музыка в творчестве Шекспира // Шекспир и музыка. Л., 1964;
Розеншильд К. История зарубежной музыки. М., 1969;
Уэллс С. Шекспировская энциклопедия. М. : Радуга, 2002;

http://shakespeare.kspu.edu/index.php?option=com_content&view=article&id=179&Itemid=80

http://world-shake.ru/ru/Encyclopaedia/3954.html