Моцарт и Сальери

22 октября 2015 г. в читальном зале ЦГБ им. Франко состоялось мероприятие «Моцарт и Сальери». Мероприятие прошло в рамках программы «Души прекрасные порывы» . Подобные встречи уже знакомы гостям библиотеки и пользуются неизменным успехом, ведь здесь можно с успехом соединить живую музыку, поэзию, видео-ролики и многое другое.

185 лет назад, в самом начале осени 1830 года Александр Сергеевич Пушкин приехал в Болдино и прожил здесь три месяца - с сентября по ноябрь.  За три  месяца было создано около пятидесяти  произведений среди них и «Маленькие трагедии», цельный и законченный драматургический цикл, отображающий вечный конфликт человеческих страстей .

 Одна из этих трагедий была посвящена Моцарту и Сальери. Эта маленькая трагедия стоит всех остальных драм и трагедий Пушкина, маленьких и больших, вместе взятых. Один из изумительнейших шедевров мировой литературы. Мало есть ей равных по глубине и тонкости, по сжатости и простоте.

 Моцарт и Сальери. Сальери и Моцарт. Быть может, ни в мире литературы, ни вообще в мире человеческом, не существовало бы столько пристрастных и неоднозначных размышлений над историей жизни и смерти этих двух знаменитых личностей, если бы не «маленькая» трагедия Александра Пушкина. Действительно, маленькая по размеру , эта трагедия представила нам необычайно глубоко, ярко и убедительно проблему взаимоотношения творцов, разных по характеру и типу дарования, поэтому часто не понимающих друг друга.

Конфликт между ними — это в первую очередь столкновение противоположных, несовместимых принципов отношения к искусству.

Одним из источников слухов об отравлении Моцарта Антоном Сальери оказываются так называемые "Разговорные тетради" Бетховена, кстати, одного из великих учеников Сальери. Из-за глухоты Бетховен вынужден был общаться с друзьями посредством записей в специальные тетради. В одной из таких тетрадей содержится следующая запись, сделанная в то время, когда старый Антон сильно болел: "Сальери снова очень плохо. У него полностью помутился рассудок. Он не прекращает говорить, что виновен в смерти Моцарта, что он дал ему яд".

Несмотря на аналогичные свидетельства о признании (или самооговоре) самого придворного капельмейстера, которые встречаются в многочисленных источниках, санитары больницы, где Сальери провел свои последние дни, категорически отрицали подобного рода признание. Об этом сохранилась официальная бумага, подписанная двумя санитарами и лечащим врачом маэстро. Все время множатся свидетельства, как подтверждающие версию отравления, так и отрицающие ее. Одна партия авторов вступается за честь Сальери, другая продолжает настаивать на обвинении. Количество этих утверждений не в состоянии доказать чью-либо правоту. Окончательно прояснить вопрос об отравлении Моцарта (не обязательно масонами, Сальери или кем-то иным) или о его смерти в результате болезни и ненадлежащего ухода мог бы помочь анализ останков композитора, но, на беду, гения музыки схоронили в общей могиле и даже череп его пропал.

     Сегодня многие уверены, что Пушкин оказался заложником чёрной легенды о преступлении Сальери. Ведь у Сальери не было никаких причин для зависти Моцарту.  Пушкин, главный в нашей стране «популяризатор» версии о виновности Сальери в смерти Моцарта, выбирая сюжет для пьесы, руководствовался слухами. В записи, сделанной после ее создания, летом 1832 года, он пересказывает не подтвержденный ничем эпизод с премьеры оперы Моцарта «Дон Жуан», которую Сальери якобы в одиночку освистал и покинул зал в бешенстве. «Завистник, который мог освистать «Дон-Жуана», мог отравить его творца», — с сомнительной логикой подытоживает поэт. Современник Пушкина литератор Павел Катенин в своих воспоминаниях заочно упрекал за это собрата по перу: «Есть ли верное доказательство, что Сальери из зависти отравил Моцарта? Коли есть, следовало выставить его напоказ в коротком предисловии или примечании уголовной прозою; если же нет, позволительно ли так чернить перед потомством память художника?..» Виновность Сальери не может быть доказана за отсутствием убедительных данных и мотива, однако стараниями поэта у каждого, кто знаком с русской классической литературой, имя Сальери неизбежно ассоциируется со смертным грехом зависти.

В 1997 году в Милане в главном зале Дворца юстиции состоялся судебный процесс по делу о гибели Моцарта, на котором Сальери официально оправдали.

 В ходе мероприятия школьники узнали о проекте нашего Оперного театра под названием «Гений и злодейство». Который состоял из 3 частей: выставка «…и Сальери», затем произведения Моцарта и Сальери, затем опера Римского-Корсакова «Моцарт и Сальери». Целью проекта была реабилитация доброго имени Антонио Сальери, музыка которого была под негласным запретом почти 200 лет.

  На мероприятии прозвучала живая музыка – «Турецкий марш» Моцарта, что послужило своеобразным камертоном встречи.